文/邢千里 图/李继保
摄影的本质在于书写，而非记录。影像是以摄影师为锚点的历史与现实的共振，理性与感性的交织，一种动态的符号重构与精神叙事。
纪实摄影对于中国摄影人来说尤其具有特殊的时代意义和复杂的文化权力，它总是指向特定的历史情结与现实隐喻的话语关系。当熟悉的历史在现实的语境中逐渐褪色，而熟悉的现实又在历史的叩问中变得陌生，摄影师便被赋予了一种独特而又深沉的使命，即通过但不限于影像的方式承继、转译、重构和当代化表达。
展开剩余89%关于梁山泊，关于在这片英雄地上所有的情感、希冀，那些或清晰或模糊、或抽象或具体的定义与描述，其实都在等待一个契机，一个以某种方式重新走入现实，面对今天所有的观看与期待的契机。这是李继保作为普通梁山人的文化宿命，也是他作为当代摄影师的历史契机。
在李继保看来，梁山泊那些在普通人眼中熟悉的场景、人物和符号，都凝缩了最为深沉的历史信息和最为细腻的情感回声，他看得到，也听得到，却是旁人很难完全感受得到的。于是，摄影师把它们从现实剥离出来，用自己的方式将它们书写成一种特定叙事逻辑，呈现在观者面前。由此，这些影像不再是个体的、切片的，而是动态的、低语、生长的。有声音，有温度，有摄影师丰沛而克制的情感与思考。
另一方面，这些场景、人物和符号，不论是老照片，新影像，孤独的渔船，忙碌的劳作，练武的少年还是戏装的女子等等，也因摄影师的选择与转译，脱离了原本孤立随机的符号语义，产生了新的关系和趣味。它们在现实和历史两个维度上诠释了梁山泊这片英雄地独特的精神生态与审美张力。这是一部当代梁山英雄的写意化图志，也是一卷有关气概与乡愁的重构式书写。
摄影师简介
李继保，祖籍山东梁山，1970年生于黑龙江海林。摄影作品先后在平遥、丽水、北京、天津等地展出，获首届国际大运河影像大赛金镜头奖金奖，主要摄影作品有《英雄地》《大河会通》《家春秋》《梁山功夫》等。
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